В.И.Суриков: «Взятие снежного городка»
- Наталья Щенникова / Историк искусства
- 29 янв. 2023 г.
- 5 мин. чтения
Замечательный русский художник Василий Иванович Суриков (1848-1916) известен, прежде всего, своими великолепными историческими полотнами: «Утро стрелецкой казни», «Боярыня Морозова», «Меншиков в Березове», «Покорение Сибири Ермаком Тимофеевичем», «Переход Суворова через Альпы». Но есть среди его картин одна особенная, отличающаяся и по содержанию, и по настроению – «Взятие снежного городка».
К 175-летию со дня рождения Василия Ивановича Сурикова
«Взятие снежного городка»
Художник сказал о ней: «…я написал то, что я сам много раз видел. Мне хотелось передать в картине впечатление своеобразной сибирской жизни, краски ее зимы, удаль казачьей молодежи».
Василий Суриков родился в Красноярске 11 (24) января 1848 года. Его предки были донскими казаками, которые еще в конце XVI века пришли вместе с Ермаком на сибирские земли. Художник очень любил родную Сибирь и гордился своими казачьими корнями. Он писал: «Идеалы исторических типов воспитала во мне Сибирь с детства, она же дала мне дух, и силу, и здоровье».
Полотно «Взятие снежного городка» отличается и от предшествующих, и от последующих картин Сурикова, обозначая некий перелом в его творчестве. Картина была написана в тяжёлый жизненный период. В 1888 году умерла жена Сурикова, и художник впал в глубокую депрессию.
В 1889 году Василий с детьми переехал к брату в Красноярск, и здесь, на родине, медленно пошёл на поправку. После смерти жены Суриков забросил живопись, но брат Александр стремился поддержать его и подал идею написать полотно о взятии снежного городка.
Так, через четыре года после «Боярыни Морозовой», появилась совершенно другая по содержанию картина: в «Городке» не было трагедии раскола и разделения толпы на враждующие стороны. Народ на этом полотне был объединён одним чувством, и это было чувство веселья, здорового счастливого смеха, вызванного любимой народной сибирской игрой. С этой картины начался новый этап в творчестве художника.
«Взятие снежного городка» – старинная сибирская игра, уходящая корнями в «молодецкие забавы» во время масленичных гуляний. Последний день Масленицы традиционно завершался строительством снежного городка.
Эта народная игра была распространена не только в Красноярске, на родине Василия Сурикова, но и в Тульской, Пензенской, Симбирской губерниях. В Сибири эта традиция сохранялась особенно долго и еще в середине XIX века игра со взятием снежного городка была обычным явлением для казачьих сел. Из снега сооружали городок с воротами, на которых ставили снежные пушки, фигурки людей, животных и птиц. Съезжались многочисленные зрители и участники. Снежную крепость окружали защитники, вооруженные хворостинами, метлами и трещотками, чтобы отгонять всадников, которые должны были взять городок.
Перед началом игры «царь» (или «городничий») объезжал снежную крепость, читая шуточные (иногда неприличные) стихи, посвященные прошедшей Масленице. В какой-то момент «городничий» неожиданно подавал знак, по которому осаждающие городок бросались в атаку, а защитники мешали им криками, трещотками, бросали снежки. Когда какому‑то смельчаку удавалось прорваться сквозь толпу защитников и сбить верхнюю перекладину ворот, городок считался взятым. Победителя стаскивали с коня, «мыли» в снегу, набивали снегом карманы, качали, поили вином. Потом начиналось всеобщее угощение, городок доламывали, постепенно участники и зрители расходились.
Кульминационный момент этой народной игры Суриков и выбрал для своей картины. Много снега и неба, оживленные лица людей, веселящихся на масленичном гулянии. Позади праздничной толпы возвышаются разноцветные дуги саней. Сани со зрителями замыкают картину справа и слева. В центре - стена снежного городка и участники игры: победитель, взявший городок, и защитники, размахивающие хворостинами и образующие коридор, сквозь который должны пробиться к городку всадники и в прыжке проломить снежную стену.
Василий Иванович Суриков. Взятие снежного городка. Фрагмент.
Действие разворачивается из глубины пространства картины. Впереди, в центре – летящий в прыжке прямо на зрителя конь казака, пробивший стену городка. В дальнем конце людского «коридора» всадники еще не знают, что городок уже взят: они готовы атаковать, а защитники продолжают нахлестывать наступающих березовыми ветками. Один из всадников с тревогой и напряжением всматривается вперед: на смуглом лице румянец, рот полуоткрыт, глаза сузились. Молодой паренек в белом армяке с красной опояской машет веткой, радуясь игре. Его раскрасневшееся лицо светится от удовольствия, он явно восхищен ловкостью казака, берущего городок.
Слева перед городком в изумлении взметнули вверх руки сидящие на санях крестьянин в собачьей дохе (разновидность шубы) и его сосед с чёрной густой бородой. Весело смеются и машут руками и дети, и взрослые, стоящие в толпе вокруг городка.
Справа на полотне есть яркий акцент –нарядные сани, (так называемые кошева), покрытые великолепным тюменским ковром – настоящим шедевром народного ковроткачества. Для того чтобы показать всю его красоту, Суриков щедро развернул ковер на прямоугольной спинке саней. На его черном фоне как драгоценные камни сверкают красные и голубые цветы.
Василий Иванович Суриков. Взятие снежного городка. Фрагмент.
Яркий ковёр, помещённый на первом плане, совсем не нарушает живописную гармонию полотна. Суриков с таким художественным вкусом вписал его в снежный пейзаж и праздничную толпу, что этот тюменский ковёр стал своеобразным колористическим центром картины.
На полотне Суриков изобразил своих родных и близких – именно они сидят в кошеве с ковром. На месте кучера, в богатой дохе, брат художника Александр Иванович. В кошеве спиной к зрителям - девочка в горностаевой пелеринке, видна только ее синяя шапочка с меховой опушкой, румяная щека и толстая коса, украшенная красным бантом. Это любимая племянница художника – Таня Доможилова. Рядом с ней, в профиль – сибирская красавица, красноярская знакомая Суриковых. Она изображена в темной шубке с собольей пелериной, а меховая шапка повязана узорным платком. Свежее, яркое лицо сибирячки, сверкающее белой кожей и нежным румянцем – любимый женский тип Сурикова.
Радостную, мажорную атмосферу картины Сурикову удалось создать не только множеством счастливых лиц, но и благодаря живописному снегу, вокруг которого и развивается сюжет. Художник уже писал снег в «Боярыне Морозовой», но снег в «Городке» совсем другой: не пушистый, только что выпавший, а лежалый, плотный.
В снеге «Боярыни Морозовой» преобладают серебристо‑голубые и синеватые холодные тона, а во «Взятии городка», наоборот, основные оттенки тёплые, золотисто‑розовые и чуть желтоватые.
У Сурикова было правило – писать снег только на пленэре, с натуры. Здесь это правило он тоже соблюдает. Поэтому и снег здесь другой. Это новый образ русской снежной зимы.
Снежные комья и большие глыбы, из которых сложен городок, Суриков «вылепил» смелыми красочными мазками. Снежный покров на полотне сверкает ослепительной цветовой гаммой. Снег писали и до Сурикова, но, пожалуй, ни одному художнику не удалось превратить это явление природы в произведение искусства.
Существует мнение, что Суриков использовал в своем творчестве достижения импрессионизма, в частности, пленэр (написание картин на открытом воздухе). Художник ценил импрессионистов, но в русскую живопись ввел пленэр независимо от них и задолго до того, как познакомился с их живописью, еще до своей первой поездки за границу. Суриков говорил: «На снегу писать – все иное получается. Вон пишут на снегу силуэтами. А на снегу все пропитано светом. Все в рефлексах лиловых и розовых, вон, как одежда боярыни Морозовой, – верхняя, черная; и рубаха в толпе. Все пленэр. Я с 1878 года уже пленэристом стал: «Стрельцов» все на воздухе писал. Все с натуры писал: и сани, и дровни».
На полотне «Взятие снежного городка» у Василия Сурикова целый фейерверк цветовых рефлексов, оттенков и игры света. Художник написал меняющиеся рефлексы даже летящих в воздухе комочков снега – эти комья различны по величине, очертаниям, плотности, по‑разному рефлексируют, обретая разноцветные оттенки.
Многоцветный радостный колорит картины Суриков усилил яркой декоративностью расписных саней, красочным ковром, одеждой сибиряков. У двух женщин цветные шубки, голубая и красноватая, украшенные горностаем, а вокруг всевозможные тулупы, шапки, шубы из сибирских мехов. Суриков с наслаждением выписывал их густоту и пушистость, поблёскивающий мягкий ворс, иногда добавляя яркие шарфы, шёлковые платки и пояса.
Василий Иванович Суриков. Взятие снежного городка. Фрагмент.
Во «Взятии снежного городка» жизнерадостно все: и сияющий сибирский пейзаж, и народ. Именно на этой картине Суриков впервые изобразил русский народ, объединенный общим чувством, сверкающий красотой здоровья и веселья, бурлящий неистощимыми запасами внутренних сил. Полотно получилось эпически-богатырским по характеру и вдохновило Сурикова на создание мощных исторических полотен «Покорение Сибири Ермаком Тимофеевичем», «Переход Суворова через Альпы».//SA
Comentarios