Этот голландский художник XVII века, задушевный бытописатель, любил помещать героев своих картин в интерьеры жилых комнат или в дворики домов и маленькие садики. Питер де Хох (1629-1684) умел придать обыденным сюжетам поэтичную прелесть.
Его часто называют вторым по значению художником делфтской школы живописи после Яна Вермеера, но по сюжетному разнообразию и количеству созданных произведений он по праву занимает первое место.
Среди картин, созданных Питером де Хохом, большинство составляют жанровые полотна, посвящённые жизни бюргерских семей – внимание художника сосредоточено на размеренном, тихом укладе быта с его повседневными заботами и развлечениями. Настоящим новаторством де Хоха стало создание полотен с бытовыми сценами не в закрытых интерьерах домов, а на террасах, пустынных улочках около городской стены, во дворах и садах, примыкающих к городским домам.
Эти композиции, отражающие очарование повседневности и поэтический образ Делфта, в искусствоведении часто называют «двориками». В «двориках» Питер де Хох мастерски объединил бытовой жанр с городским пейзажем. Герои домашних сцен покинули стены своих домов и оказались в открытом пространстве, на свежем воздухе.
Нередко на этих полотнах пространство двора, внутри которого живут персонажи, является всего лишь частью города – за стеной можно увидеть другие дома и даже целые улицы. Но двор всегда на переднем плане, он открыт для зрителя, который становится невольным свидетелем происходящих событий. Эти задворки городской жизни, скрытые за парадными фасадами, просты и незамысловаты, но обладают особым очарованием.
Такие маленькие кирпичные дворы и сейчас существуют в глубине старых делфтских домов, например, в районе Бинненватерслот, где когда-то жил Питер де Хох со своей семьёй.
В этих двориках сушили белье, прислуга выполняла разную домашнюю работу, матери выводили детей подышать свежим воздухом. Здесь же принимали гостей, угощая вином и развлекая музыкой. Всю эту милую повседневность и стремился показать Питер де Хох. Его интересовала частная жизнь одной семьи, размеренное течение которой было метафорой жизненного круговорота.
Один из ранних «двориков» хранится в Музее искусств Толедо, в США. Это «Двор делфтского дома с двумя женщинами и ребёнком» (1657). Старый двор обветшал. Кирпичи все в трещинах и выбоинах, штукатурка отвалилась. Эта картина очень достоверно отражает городской быт того времени. В домах состоятельных горожан уже в XVII веке был водопровод, на кухне – раковина, а вода подавалась с помощью насоса. У бедняков же колодец находился во дворе, за стеной кухни. Колодец, который написал на этой картине Питер де Хох, имел очень простое устройство в виде высокого шеста и привязанной к нему цепи. Он служил для ручной подачи воды. Кроме колодца на полотне есть множество деталей, позволяющих представить ежедневные заботы жильцов дома: керамические кувшины, ведро, стопка тарелок, метла.
На картине «Женщина с прялкой и служанка» (ок. 1657/1659) тоже изображены двор и сад, но художник применил совсем другой ракурс – показал вход во двор со стороны улицы.
На полотне «Женщина с ребёнком на лугу для отбеливания белья» (1657/1659) действие тоже происходит за территорией двора – на улице.
На поле, рядом с городскими стенами, женщина достаёт из корзины простыни, чтобы разложить их на солнце. Именно такой способ отбеливания использовался вплоть до открытия хлора в 1774 году. Рядом стоит маленький ребёнок с игрушечной лошадкой. Две калитки в стенах открыты и видны дворы, в одном из которых дама и кавалер заняты беседой. Еще один персонаж – мужчина в черном плаще, спускающийся по узкой улочке. Эти горожане никак не связаны друг с другом, зритель видит только эпизоды городской жизни. Однако именно присутствие этих людей оживляет неподвижную архитектуру, создаёт атмосферу города.
Голландцы не представляли свои дома без хотя бы маленького островка зелени, создавали цветочные и фруктовые сады и садики. Лесенка в несколько ступеней из задней комнаты или из коридора выводила в огороженный дворик. У ремесленников он часто был продолжением мастерской, у торговцев – складом, но большинство горожан, даже со скромным достатком, старались на крошечном участке сделать миниатюрный садик или хотя бы зелёную лужайку. Если размеры позволяли, то возле стены сажали ракитник, кусты бузины, малины и ежевики. Голландцы выращивали в своих садах яблоки, груши, сливы, даже вишни, на грядках вызревали клубника и дыня. В больших садах аллеи украшались мраморными скульптурами.
И, конечно, особое внимание уделялось цветам: розам, ирисам, лилиям, гиацинтам. До 1615 года цветочной королевой была роза, но потом она уступила тюльпану, выходцу из Персии.
Один из таких характерных голландских дворов с кустами и грядками Питер де Хох запечатлел на полотне, которое находится в Художественном музее Базеля. Это картина «Женщина с корзинкой бобов в огороде» (1651). Спокойный летний день: легкие белые облачка, солнце заливает хорошенький дворик дома и делает кирпичи дорожки золотисто-жёлтыми. Буднично одетая женщина с полной корзиной бобов в руках не знает, что за ней внимательно наблюдает художник. Она неторопливо занимается своими обычными повседневными делами. Питер де Хох приглашает зрителей в мир голландской семьи XVII века и показывает его в деталях: кирпичный дом с крышей из ярко-красной черепицы, на окнах ставни и белые наличники, чисто вымытая дорожка в заросшем зеленью дворике.
Художник, используя законы перспективы, уводит кирпичную дорожку в глубину картины, и зритель замечает, что на полотне есть ещё один человек – мужчина, входящий во двор. Пространство картины расширяется – за забором виден ещё один дом. Питер де Хох, как и Вермеер, прекрасно умел передавать световые эффекты – солнечный свет усиливает все краски, делая цвета более сочными и горячими.
На творчество Питера де Хоха большое влияние, безусловно, оказал Ян Вермеер Делфтский, но богатое творческое наследие автора «двориков» убедительно доказывает, что он шёл своим собственным путём, уверенно экспериментируя с композицией и всегда проявляя внимание к деталям.
Связав бытовой жанр с городским пейзажем, Питер де Хох трансформировал архитектурную тему в живой образ города, который создаётся его жителями, нюансами и подробностями их повседневной частной жизни.//SA
留言