Музей Джованни Сегантини в Санкт-Морице
- SANEWS
- 20 янв. 2024 г.
- 5 мин. чтения
В Санкт-Морице на крутом склоне горы стоит каменное здание с мощным куполом, похожее на церковь или мавзолей. Это музей художника Джованни Сегантини, открывшийся через девять лет после его смерти, в 1908 году. Инициатором создания музея был друг и покровитель Сегантини, Оскар Бернхард, врач из Санкт-Морица.
Архитектор Николаус Хартманн (1880-1956), спроектировавший здание, взял за основу монументальный павильон, который Сегантини создал для размещения своей панорамы Энгадина на Всемирной выставке в Париже в 1900 году.
Центральная часть здания обращена на восток и её окна смотрят на гору Шафберг, где умер художник.
В 1981 году к зданию был пристроен узкий полукруглый выставочный зал, а к столетию со дня смерти Сегантини в 1998 – 1999 годах по проекту архитектора Ханса-Йорга Руха музей был полностью отремонтирован и расширен.
Джованни Сегантини. Автопортрет. 1893 // Музей Сегантини, Санкт-Мориц, Швейцария
В настоящее время в Музее Сегантини находится наиболее полная коллекция работ этого прекрасного швейцарского мастера альпийской живописи. Именно здесь хранится знаменитый триптих художника – «Жизнь – природа – смерть» («La vita – La natura – La morte»).
В 2023 году исполняется 165 лет со дня рождения Джованни Сегантини
Джованни Баттиста Эммануэле Мария Сегантини
Джованни Баттиста Эммануэле Мария Сегантини (настоящая фамилия Сегатини) родился 15 января 1858 года в городе Арко, провинции Тренто, в альпийском регионе Трентино (в то время территория Австрии).
Джованни рано остался без матери и в семилетнем возрасте отец отправил его к сводной сестре Ирене в Милан, где будущий художник провел детство и юность. Он учился на сапожника, работал в фотоателье, в аптеке своего сводного брата Наполеоне, был помощником художника-декоратора. Позже Джованни учился в Академии изящных искусств ди Брера в Милане. Первый успех ему принесла картина «Хор церкви Святого Антония» (1879), показавшая как виртуозно и эффектно Сегантини умеет использовать игру света и тени.
Полотно произвело впечатление на художника и галериста Витторе Грубичи (1851-1920), который стал дилером, советником и покровителем Сегантини. Он познакомил Джованни с творчеством голландского пейзажиста Антона Мауве (1838-1888) и французского художника реалиста, основателя Барбизонской школы, Жана-Франсуа Милле (1814-1875). Работы этих живописцев оказали огромное влияние на творчество Сегантини.
Антон Мауве. Стадо коров. 1880 // Монреальский музей изобразительных искусств, Монреаль, Канада
Жан-Франсуа Милле. Сборщицы колосьев. 1857 // Музей Орсэ, Париж, Франция
Джованни Сегантини. Аве Мария на переправе. 1886 // Музей Сегантини, Санкт-Мориц, Швейцария
Джованни Сегантини. Возвращение домой. 1895 // Музей Берггрюна, Берлин, Германия
Джованни Сегантини. Пахота. 1890 // Старая Пинакотека, Мюнхен, Германия
В 1881 году Сегантини с женой переехал в Брианцу, район между Миланом и Комо, край гор, озер и туманов. Он не любил город и Академия с её жёсткими правилами и органиченным набором мифологических и религиозных сюжетов тоже его не вдохновляла.
Как и многие другие художники того времени, Сегантини искал выход за рамки традиционных форм живописи, обращаясь к простым мотивам из повседневной жизни.
В Брианце Сегантини сразу же принялся изучать и писать жизнь крестьян. Любимый живописный мотив в творчестве Джованни – пастухи и пастушки с их домашними животными, идиллические жанровые картины и сельские пейзажи. Так, выбрав темы и мотивы из повседневности, художник совершенно отошёл от академических мифологических и религиозных сюжетов.
Джованни Сегантини. Возвращение из леса. 1890 // Музей Сегантини, Санкт-Мориц, Швейцария
Джованни Сегантини. Полдень в Альпах. 1891 // Музей Сегантини, Санкт-Мориц, Швейцария
Иногда Джованни наделял горные пейзажи символическим смыслом, создавая яркие аллегорические видения.
В августе 1886 года Сегантини поселился в Савоньине, альпийской деревне в регионе Граубюнден. Он продолжал писать повседневную жизнь крестьян и пастухов, но это была уже не туманная атмосфера Брианцы, а яркий чистый свет альпийского пейзажа. Именно свет интересовал Сегантини больше всего. Свет, который художник стремился воспроизвести во всех его многообразных проявлениях с помощью техники дивизионизма (для этой техники характерны тонкие мазки кисти чистым цветом, очень близко расположенные друг к другу). Свет на картинах Сегантини – элемент, объединяющий передний план и бесконечно далёкий горизонт.
Джованни Сегантини. Пастбище весной. 1896 // Пинакотека Брера, Милан, Италия
Джованни Сегантини. Альпийский пейзаж с женщиной у источника. 1893 // Художественный музей, Винтертур, Швейцария
В 1894 году Сегантини и его семья покинули Савоньин и поселились в Энгадине, переехав в Шале Куони в Малое. Дом и сейчас принадлежит семье художника, в нём сохранилось множество оригинальных предметов, в том числе знаменитая мебель, спроектированная итальянским дизайнером эпохи модерна Карлом Бугатти. К Шале пристроен павильон, известный как «Ателье Сегантини».
Ателье открыто для посетителей. Изначально эта круглая деревянная конструкция была моделью (в масштабе 1:10) грандиозного павильона Всемирной выставки 1900 года в Париже, в котором должен был разместиться гигантский панорамный пейзаж Энгадина.
После того как из-за высокой стоимости от проекта пришлось отказаться, художник использовал это помещение в качестве мастерской и библиотеки. Но он очень редко работал в мастерской – подавляющее большинство его полотен было создано на открытом воздухе.
Джованни Сегантини. Влюбленные у источника жизни. 1896 // Галерея современного искусства, Милан, Италия
Джованни Сегантини. Ангел жизни. 1896 // Галерея современного искусства, Милан, Италия
Знаменитый «Альпийский триптих», гордость коллекции музея Сегантини в Санкт-Морице, новое воплощение идеи колоссальной панорамы Энгадина. Этот величественный триптих, созданный в самом конце XIX века, стал одним из значимых художественных итогов целой эпохи.
Сегантини хотел показать человеческое существование в совершенной гармонии с природой. Грандиозная панорама альпийского ландшафта очень образна и символична. На картинах триптиха фигуры людей и животных вписаны в естественный, вечный природный круговорот, смену дня и ночи, времен года, рождения и смерти.
На полотне «Жизнь» Сегантини изобразил вид из Сольо на противоположную сторону долины, на заднем плане виден горный хребет Сциора и ледник Бондаска. Этот пейзаж, по словам самого художника символизировал «жизнь всех живых существ во Вселенной, которые находят свои корни в матери-земле».
Горные хребты еще освещены лучами вечернего солнца, но передний план – горная долина – уже совсем в тени, и восходящая луна отражается в пруду. Мать с ребёнком, как мадонна с младенцем, сидит среди корней большого дерева, пастух гонит телёнка на пастбище, две женщины спускаются с холма. Эти спокойные фигуры очень естественны на фоне величественного альпийского пейзажа.
На полотне «Природа» осенняя горная панорама простирается от Шафберга до Верхнего Энгадина, видны голубые просторы озера и несколько домов Санкт-Морица. По альпийской тропинке крестьянин ведет небольшое стадо коров, за ним следует женщина с теленком и коровой. Заходящее солнце освещает небо золотым, рассеянным и неярким светом, подсказывая, что очередной рабочий день, один из многих в жизненном круговороте, подошел к концу.
На картине «Смерть» изображены окрестности Малои. Сегантини говорил, что это полотно показывает «смерть всего сущего», которую символизирует зима с лютыми холодами, пронизывающим безжалостным ветром и ледяными сугробами.
Печальные женщины в тёмных одеждах и ребёнок ждут, пока из дома вынесут умершего. Лошадь, запряжённая в сани, замерла, стоит наготове, она повезёт тело на кладбище. Все сковано холодом и скорбью. Но на полотне есть и символ надежды – дорога. Она ведёт в глубину картины, где над вершинами гор раскинулось голубое солнечное небо, и где таинственное крылатое облако намекает на то, что смерть — это не конец, а начало новой жизни.
16 сентября 1899 года Сегантини поднялся в свою хижину на высоте 2'371 метра на горе Шафберг, чтобы продолжить работу над средней картиной своего альпийского триптиха «Жизнь-Природа-Смерть». В этой хижине 28 сентября 1899 года художник умер от острого приступа перитонита.
1 октября 1899 года Сегантини был похоронен на маленьком кладбище в Малое.
В Швейцарии, кроме музея в Санкт-Морице, полотна Джованни Сегантини можно увидеть в Художественных музеях Цюриха, Винтертура и Базеля.
Comments