Работы Эрнеста Билера – одного из самых ярких представителей швейцарского искусства конца XIX – начала XX века удивительным образом раскрывают многогранный мир человеческой души и позволяют проникнуть в самую глубину народной традиции. При жизни получил титул «летописца валезанского фольклора».
Иллюстрации к романам Э.Золя, В.Гюго и А.Додэ, масштабные символические полотна, портреты жителей деревни Савьез, витражи в церквях Святого Франциска в Лозанне, Святого Мартина в Веве и Святого Жермена в Савьезе; роспись потолка муниципального театра Берна; мозаики в Веве, Савьезе и ратуше Ле Локля; фрески в музее Йениша в Веве…. Все это создал один человек – талантливый швейцарский художник Эрнест Билер (1863-1948). Он был живописцем, графиком, иллюстратором, гравёром и художником-монументалистом.
Эрнест Билер
Эрнест Билер родился 31 июля 1863 года в Ролле, кантон Во, Швейцария. Позже семья переехала в Лозанну, где и прошло детство художника. Его отец, Самуэль Билер был ветеринаром, а мать – Натали Каролина Жанетт де Буцов, дочь польского дипломата, давала уроки ботанической живописи. Именно она и научила мальчика рисовать.
Э. Билер. Автопортрет.1911 © Lausanne, Musée cantonal des Beaux-Arts
Летом 1880 года юноша написал свои первые пейзажи в Френьер-сюр-Бэ, а осенью, следуя совету художника-импрессиониста Франсуа Босьона, заметившего его одаренность, уехал в Париж – учиться.
Эрнест изучал живопись в академии Жюлиана и в академии Сюиса, среди его наставников были салонные художники Жюль Жозеф Лефевр и Густав Буланже. Эрнест копировал картины старых мастеров в Лувре, делал акварели и наброски парижских улиц.
Билер обладал способностью интуитивно чувствовать, что именно интересно публике и коллекционерам и всегда выстраивал свое творчество в соответствии с духом времени и атмосферой места. В Париже он научился работать в двух абсолютно разных направлениях: писать идеальные, заглаженные картины в стиле Салона и создавать смелые полотна, напоминающие авангардного в то время импрессиониста Эдуарда Моне. В Швейцарии художник специализировался на типично швейцарских мотивах, а в своих большого формата мистических и символических картинах он погружался в атмосферу модерна.
Савьез Эрнеста Билера
Летом 1884 года Эрнест по совету художника Рафаэля Ритца отправился в Савьез, горный посёлок в кантоне Вале. Прекрасные пейзажи и спокойная сельская жизнь, нетронутая цивилизацией и хранящая старые традиции – все это произвело впечатление на молодого художника, и уже в 1886 году он арендовал здесь дом под мастерскую.
Э. Билер. Портрет Натали Билер, сестры художника.1885 © Lausanne, Musée cantonal des Beaux-Arts
В 1885 году Билер написал замечательный пастельный портрет своей сестры Натали, в цветовой гамме и композиции которого чувствуется влияние импрессионистов.
Но настоящий прорыв Эрнест совершил в 1886 году, когда вернулся из Савьеза в Париж с портретами и набросками, которые привели его к созданию импрессионистского шедевра «Перед церковью Святого Жермена в Савьезе».
Для многих художников конца XIX века сельская жизнь и религиозные обряды символизировали традиции и стабильность. Билер показал их на этой картине обобщенно, без акцентов на религиозной символике. Вместо конкретного католического обряда художник изобразил простые, традиционные занятия: обычную церковь с прочными каменными стенами и арочным входом; женщин, спокойно стоящих в свете теплого летнего дня. Одетые в темно-синие воскресные платья, они слушают мессу у входа в храм, общаются, читают молитвенники, разговаривают с детьми.
Э.Билер. Перед церковью Святого Жермена в Савьезе.1886 © Musée cantonal des Beaux-Arts de Lausanne
Голубоватые тени, нанесенные на стены церкви широкими мазками, складки одежды, отражающие яркий солнечный свет, тени и пятна света на лицах – все это говорит об увлеченности художника стилем импрессионистов.
Между 1897 и 1900 годами Билер перешел к символизму и создал великолепные полотна в стиле модерн: «Мертвые листья» (1899) и «Источник» (1990). Обе картины сейчас находятся в Художественном музее Берна. Они декоративны и полны символов, как и все искусство эпохи модерна.
Э.Билер. Мертвые листья.1889 © Kunstmuseum Bern
Полотно «Мертвые листья» - аллегория осени, но Билер отказался от общепризнанных вариантов символического изображения времен года. Здесь нет ни яркого полуденного солнца, ни праздника сбора урожая. В центре композиции группа женщин, охваченная танцем. Взвихренные листья и развевающиеся на ветру одежды создают ощущение закружившей их непреодолимой силы. Все очень симметрично в мире, написанном Билером. Фигуры похожи на орнамент, лица лишены индивидуальности. Главное здесь – линия, цвет, симметрия. Осенние листья часто символизируют конец цикла, завершение, смерть. Билер изящно изменил символический акцент, изобразив космический танец, вечное движение.
Э.Билер. Источник.1900 © Kunstmuseum Bern
Полотно «Источник» представляет собой панорамный фриз, напоминающий «Мертвые листья», но на этой картине совсем другое настроение. Вместо вихревого танца - спокойствие. Время остановилось. Женщины, стоящие и сидящие в свете угасающего солнца, одеты в невесомые, летящие одежды. Билер здесь вновь обращается к орнаментальной симметрии. Даже ветерок, развевающий вуали, дует симметрично в противоположных направлениях.
«Летописец валезанского фольклора»
Билер всегда уделял внимание деталям и на его картинах обычные предметы, листья растений, цветы становились декоративными элементами. Особенно детально художник писал национальные костюмы, доведя их фольклорную праздничность и яркость до совершенства.
На картине «Песни Савьеза» - пять местных девушек в национальных костюмах. Для создания этого полотна Эрнест использовал эскизы, сделанные в окрестностях Савьеза, и изобразил девушек на фоне орнамента из цветов и листьев тыквы.
Э.Билер. Песни Савьеза.1896 ©Banque cantonale du Valais, Sion
После 1900 года Эрнест все больше времени проводил в Савьезе, где организовал студию. Он присоединился к группе художников, которых привлекло очарование этой горной местности. Вместе они организовали Савьезскую школу живописи, разработав свой оригинальный графический и очень декоративный стиль. Художники савьезской школы создавали сельские пейзажи кантона Вале, показывая его как идеальное пространство сохранившихся традиций, пространство, оставшееся вне времени и индустриальной цивилизации.
Э.Билер. Старики на похоронах. 1901© Collection particulière
Иногда художник использовал технику импасто, которую любили импрессионисты. В этой технике неразбавленная краска наносится на холст очень плотно, часто с помощью шпателя, что дает возможность подчеркнуть фактуру предметов, цвет и свет.
С 1906 года на картинах Билера появляются ясные линии и четкие контуры, яркие пятна чистого цвета. Его графический стиль проявился и в акварельных портретах жителей Савьеза: женщин в местных традиционных шляпах, молодых пастухов, чьи лица написаны крупным планом на фоне миниатюрного местного пейзажа. Это в основном картины небольшого размера и почти всегда квадратные. Художественный музей Базеля в 1906 году купил его «Кузнеца» и еще несколько картин.
Э.Билер. Кузнец. 1906 © Kunstmuseum Basel
Внимание Художественного музея воодушевило Билера продолжить работу в этом стиле.
Подпись к иллюстрации:
Э.Билер. Девочка в шляпе. 1918© Collection particulière
Э.Билер. Веселый нищий. 1910 © Collection particulière
Э.Билер. Загадочная. 1910 © Collection particulière
Э.Билер. Мальчик с овцами. 1911© Collection particulière
В 1909 году Эрнест Билер женился на француженке Мишель Ларонд, чей портрет находится в Кантональном музее изящных искусств в Лозанне. Это «Женщина в синем» (1913). Платье Мишель напоминает об авангардной моде парижских кутюрье Поля Пуаре и Мадлен Вионне, которые освободили женское тело от жесткого корсета. Билер изображает свою супругу на фоне альпийских цветов, символически связывая ее со своей родиной.
Эрнест Билер. Женщина в синем. 1913 © Musée cantonal des Beaux-Arts de Lausanne
Э.Билер. Маленький красный конь. 1909 © Château Mercier, частная коллекция
Э.Билер. Сборщица старых листьев. 1909 © Musée d'art du Valais, Sion
Э. Билер. Три девушки из Грануа. 1920 © Частная коллекция
С 1908 по 1911 годы Эрнест Билер работал над «Таинственными водами», своим манифестом модерна. Это полотно было задумано как продолжение «Мертвых листьев» и «Источника». На картине тринадцать молодых женщин склонились над бассейном и погружены в гипнотическое созерцание своих отражений. Красавицы так углубились в это состояние, что отказались от всего: их не интересует ни богатство, ни природа, ни знания, что символизируют три женщины, отвернувшиеся от роскошного ожерелья, гвоздики и книги. Картина отсылает к мифу Овидия о Нарциссе.
Э. Билер. Таинственные воды. 1911 © Musée cantonal des Beaux-Arts de Lausanne
Постепенно стиль Билера изменился: он перестал делать акцент на контурах, линии заменились цветовыми пятнами. Это особенно заметно, если обратить внимание на лица или ткани. Они больше не определяются четкими линиями, это скорее поля цвета.
Э. Билер. Невеста. 1924 © Collection particulière
Э. Билер. Портрет девушки из Савьеза (Софи). 1945 © Collection particulière
Э.Билер. Хорошее вино, 1944 © Collection particulière
До 1930 года художник рисовал, писал гуашью, акварелью или темперой пейзажи региона Женевского озера и особенно Валлиса, по которому он много путешествовал. Пейзажи, написанные Билером в Лаво в 1930-е годы, импрессионистичны, а в более поздних картинах уже видно явное влияние постимпрессионизма. Художник шел в ногу со временем.
Э.Билер, Фреска на фасаде de l'Hôtel de ville du Locle, 1922 ©https://www.lelocle.ch
Э.Билер. Пейзаж Замботта. Савьез. 1935 © Foto: SIK-ISEA, Zürich
Разбросанные в бесчисленных коллекциях, музеях, церквях и общественных зданиях, работы Билера отличаются впечатляющим разнообразием и размахом. Его картины очень любят и ценят коллекционеры.
Последние 25 лет своей жизни художник провел в Савьезе. В 1928 году в возрасте 65 лет, он женился во второй раз на Мадлен де Керенвиль, которая была на 20 лет его моложе.
Эрнест Билер умер в Лозанне 25 июня 1948 года, и похоронен на кладбище Святого Мартина в Веве.
Убежавший от городской жизни в Савьез и проживший там много лет, Билер так и остался местным денди, наблюдателем, восхищенным сельской жизнью, но не ставшим её частью. Жители Савьеза почтительно называли его «месье художник». //SA
Comments